Générateur multitons

Ce que fait le générateur multitons

Le générateur multitons joue jusqu’à six hauteurs indépendantes en même temps, chacune avec fréquence, volume, position stéréo et touches muet et solo. Là où l’outil principal produit une hauteur exacte, cette page est une petite table de mixage : on bâtit une pile de sons, on appuie une fois et on entend le mélange. Le niveau total s’équilibre seul pour qu’ajouter des voix ne sature jamais.

Deux expériences classiques montrent l’intérêt des couches. Réglez deux sons à quelques hertz d’écart — 440 Hz et 442 Hz — et vous entendrez une pulsation lente dite battement, deux pulsations par seconde. Réglez trois sons en accord, par exemple 220 Hz, 277 Hz et 330 Hz, et des hauteurs séparées fusionnent en harmonie. Les deux sont à un clic dans les préréglages.

Bâtir votre première pile

Commencez par le préréglage du battement 440 + 442 et écoutez la douce oscillation entre les deux hauteurs proches. Essayez ensuite la triade de La majeur pour entendre trois sons espacés se verrouiller en accord. Puis ajoutez votre son, glissez sa fréquence lentement et notez comme le battement accélère quand l’écart grandit.

1. Prenez un préréglage ou ajoutez des sons : chaque voix a son champ de fréquence et son curseur de niveau.
2. Équilibrez le mélange : baissez la voix de référence et montez celle à tester.
3. Isolez avec solo et muet : un solo pour vérifier une voix, un muet pour entendre ce qu’une autre apportait.
4. Placez les voix dans l’espace : un son à gauche et un autre à droite se séparent nettement au casque.

Idées à essayer

Les battements sont l’expérience la plus parlante : des sons à 1 Hz d’écart palpitent une fois par seconde, à 5 Hz bourdonnent nettement, à 15 Hz deviennent rugueux et dissonants. Les piles d’octaves (110, 220, 440 Hz) montrent comment l’oreille fond les multiples en une seule note riche, tandis qu’une quinte juste (220 + 330 Hz) montre l’intervalle le plus stable après l’octave.

Chefs de chœur et luthiers s’en servent pour pré-écouter les intervalles avant la répétition, et les bricoleurs approximent des alarmes bitonales en mélangeant deux hauteurs stables. Restez modéré : les sons empilés cumulent de l’énergie même quand la page équilibre seule le niveau total.

Niveaux et placement stéréo

Une bonne pile se mixe, elle ne s’allume pas. Partez de voix égales, puis baissez tout sauf le son étudié : le contraste rend les petits écarts d’accord évidents. Les solos aident : isolez la voix nouvelle pour confirmer sa hauteur contre le générateur de sons, puis retirez le solo pour la fondre dans l’accord.

Le placement stéréo est la seconde dimension du mixage. Une voix à fond à gauche et une autre à fond à droite se séparent totalement au casque, ce qui rend le comptage des battements bien plus facile qu’un mélange centré. Ramenez ensuite les panoramiques vers le centre et notez l’instant où le mélange se soude : c’est votre oreille qui fond la pile en un son composite.

Enfin, notez les piles utiles en liens partagés ou en fréquences exactes. Une recette écrite comme 220, 277 et 330 Hz avec niveaux 80, 60, 60 rebâtit le même accord partout et change un essai fugace en référence répétable pour répétitions, démos et travail d’oreille.