Generador multitono

Qué hace el generador multitono

El generador multitono reproduce hasta seis tonos independientes al mismo tiempo, cada uno con su frecuencia, volumen, posición estéreo y conmutadores de silencio y solo. Mientras la herramienta principal produce un tono exacto, esta página es una pequeña mesa de mezclas: construyes una pila de tonos, pulsas reproducir una vez y los escuchas mezclados. El nivel total se equilibra solo para que añadir voces nunca sature ni distorsione.

Dos experimentos clásicos muestran por qué importa superponer. Pon dos tonos separados por pocos hercios —440 Hz y 442 Hz— y escucharás una pulsación lenta llamada batido, dos pulsaciones por segundo. Pon tres tonos en acorde, como 220 Hz, 277 Hz y 330 Hz, y varios tonos de prueba se funden en armonía. Ambos están a un clic en los ajustes previos.

Cómo construir tu primera pila

Empieza con el ajuste previo del batido 440 + 442 y escucha la suave oscilación entre los dos tonos cercanos. Luego prueba el previo de la tríada de La mayor para oír cómo tres tonos separados encajan en un acorde. Desde ahí, añade tu propio tono, arrastra su frecuencia despacio y nota cómo el batido se acelera al crecer la distancia.

1. Elige un previo o añade tonos: cada voz tiene su campo de frecuencia y su deslizador de nivel.
2. Equilibra la mezcla: baja la voz de referencia y sube la que estás probando.
3. Aísla con solo y silencio: deja una voz en solo para comprobarla, silencia otra para oír qué aportaba.
4. Coloca las voces en el espacio: mueve un tono a la izquierda y otro a la derecha para separarlos en auriculares.

Ideas que merece la pena probar

Los batidos son el experimento más revelador: tonos separados 1 Hz laten una vez por segundo, a 5 Hz zumban de forma notable y a 15 Hz se vuelven ásperos y disonantes. Las pilas de octavas (110, 220, 440 Hz) muestran cómo el oído funde los múltiplos en una sola nota rica, mientras que una quinta justa (220 + 330 Hz) muestra el intervalo más estable después de la octava.

Directores de coro y luthiers usan pilas así para anticipar intervalos antes del ensayo, y los aficionados a la electrónica aproximan alarmas de dos tonos mezclando dos tonos estables. Mantén el volumen moderado: los tonos apilados suman energía aunque la página equilibre sola el nivel total.

Equilibrio de niveles y posición estéreo

Una buena pila se mezcla, no solo se enciende. Empieza con todas las voces al mismo nivel y luego baja todo menos el tono que estudias: el contraste hace obvias las pequeñas diferencias de afinación. Los botones de solo ayudan aquí: deja en solo la voz nueva para confirmar su tono contra el generador de tonos, y quita el solo para oírla fundirse de nuevo en el acorde.

La posición estéreo es la segunda dimensión de la mezcla. Mover una voz totalmente a la izquierda y otra a la derecha las separa por completo en auriculares, lo que facilita mucho contar batidos frente a una mezcla centrada. Desplaza luego los panoramas despacio hacia el centro y nota el momento en que la mezcla cuaja: ese es tu oído fundiendo la pila en un solo sonido compuesto.

Por último, guarda las pilas útiles como enlaces o notas con frecuencias exactas. Una receta escrita como 220, 277 y 330 Hz con niveles 80, 60, 60 reconstruye el mismo acorde en cualquier lugar, y convierte un experimento fugaz en una referencia repetible para ensayos, demostraciones y ejercicios de oído.